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室内器物皆钝而旧，唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式，银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹，”她说，“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时，茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒，在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏，气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放，花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话，她的沉默也是一种冲泡技艺，让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运，如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山，看见满山茶树如绿色波涛，“那时候的茶农还用手揉茶，手掌都是墨绿色的，洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中，像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃，把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡，茶味已淡得像一个逝去季节的回声，但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程，近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远，而真正的滋味需要等待才能浮现。
德国最有意思。当时德国的报纸有一个评论，叫《中国鼓》。意思是，君特·格拉斯的《铁皮鼓》出版的时候，被德国一群评论家骂成“垃圾”，就跟《兄弟》当时的遭遇一样。不过，画家不仅画了韩熙载的悲苦，还画了他的脸红——他的确是因为喝酒发热才脱衣。这样一来，画家又表现了韩熙载的两面性，使答案变得复杂：韩熙载裸裎，到底是因为他“想”，还是因为他“热”？也许，韩熙载的确有自污之想，同时，他也本性如此——正如徐铉所说，“公少而放旷，不拘小节”。导演、编剧王枫表示从影片预告片中可以回忆起方磊原著小说中的气质与内涵，他认为方磊的作品从结构、意象以及语言上都极具现代派甚至是后现代派，从人物状态、语言、情境等方面的铺排上都提供了与当代人的迷惘、疏离、苦楚、痛苦契合的映像。王枫认为方磊的小说适合改编为小众、意象化、高艺术感等特质的电影。现在想来，我和Z实在是太冲动、太大胆了。我们没有任何优势：首先，别人返乡是返回自己的家乡，不管干什么好歹有亲朋好友帮衬，我们则是远走异乡，人生地不熟，到重庆时只认识一个人；其次，我没有任何农耕经验，却天真地认为自己可以靠种地维持收入；再次，返乡的方式很多种，可经营的项目有很多种，不一定非要直接从事农业；最后，我在没有分析自己擅长什么、喜欢什么的情况下就贸然行动。2025年08月25日 15时06分42秒
