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室内器物皆钝而旧，唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式，银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹，”她说，“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时，茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒，在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏，气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放，花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话，她的沉默也是一种冲泡技艺，让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运，如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山，看见满山茶树如绿色波涛，“那时候的茶农还用手揉茶，手掌都是墨绿色的，洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中，像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃，把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡，茶味已淡得像一个逝去季节的回声，但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程，近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远，而真正的滋味需要等待才能浮现。
在哈尔与苏菲相遇之前，哈尔是人们口中会吃掉女人心脏的危险美少年，苏菲孤独地守护着父亲留下来的帽子店。在苏菲被荒野女巫变成 90 岁的老婆婆后，苏菲作为长女的责任被打破了，“人老的好处就是没什么好怕了，也没什么好担心失去了。”这时的苏菲有了勇气独闯荒野、踏进城堡，而哈尔的封闭也因为苏菲的闯入逐渐被打破。这本书也让我认识到，与过去不太关注电影背景的观影方式相比，适当了解电影的幕后故事，会让观影体验变得更加深刻、更有收获。电影时长短则一个半小时，长则三个小时，终究是浓缩的艺术，每一分钟背后都有创作者的大量心血投入。银幕只展出 “结果”，而“过程” 隐藏在背后，《黑色银幕》这本书就是为观众揭开“银幕”，让读者看看银幕背后的世界。它在某种方式上是另一种“看电影”的方式，无论最先的受众通过音频，还是现今的读者可以借助文字，都为经典黑帮电影赋予了堪称二次方的鉴赏维度。但是格莱特的话反而引起母亲的不安，她走到一边，瞥见印着花纹纸的壁纸上那个巨大的褐色斑块，她还没有意识到她看见的就是格里高尔，就用沙哑的声音叫喊道：“啊，上帝，啊，上帝呀！”说完，她就摊开双臂，仿佛放弃一切似的，一头倒在沙发上，再也不动弹了。“你，格里高尔！”妹妹举起拳头，目光直逼他说。这是格里高尔变形后她跟他说的第一句话。她跑进隔壁房间，取来一瓶香水，想用它使母亲苏醒过来；格里高尔也想去帮忙——救这幅画还有时间——但他粘在玻璃上太紧了，经过一番狠命挣扎才松脱开身子；然后他也跑进隔壁房间，好像他还能一如往昔给妹妹出个什么主意似的；可是他什么也干不了，只好无所事事地待在她后头，而她正在各种各样的瓶子间查找着；当她转过身来，她吓了一大跳，一个瓶子掉在地上，摔得粉碎；一块碎片划破了格里高尔的脸，某种刺鼻的药水溅了他一脸；格莱特尽其所能地拿了许多瓶药水，没停多久就往母亲房间里跑；用脚一踢把门关上。这下格里高尔与母亲被分开了，由于他的罪过，母亲可能快要死了；如果他不愿意把妹妹从母亲身边赶走，他就开不了门；他只能等着，别的什么也干不了；在自责与忧虑的双重煎熬下，他开始爬行，他在墙壁上爬，在家具上爬，在天花板上爬，什么地方都爬，最后他绝望了，仿佛整个房间都在围绕着他旋转起来，啪的一声掉在桌子的中央。2025年布克国际奖的短名单将于4月8日公布，选出6部作品，最终获奖者将于5月20日在泰特现代美术馆揭晓。每隔一周的星期六，我会给参与我研究的一些孩子上英语课。在这一天，我把孩子们分成了不同时间段的两个小组。我用心制订课程计划，让孩子们更多地参与游戏，尽量减少正式的教学。我最不想看到的就是自己成为孩子们的又一个学习负担，所以我尽量让大家共度的时光有趣起来。2025年08月25日 23时37分50秒
