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室内器物皆钝而旧，唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式，银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹，”她说，“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时，茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒，在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏，气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放，花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话，她的沉默也是一种冲泡技艺，让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运，如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山，看见满山茶树如绿色波涛，“那时候的茶农还用手揉茶，手掌都是墨绿色的，洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中，像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃，把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡，茶味已淡得像一个逝去季节的回声，但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程，近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远，而真正的滋味需要等待才能浮现。
花总：醒过来的时候，因为我后来也很累，中间还吐了两次，因为当时是天黑了，我也不知道在哪儿，然后就到了传说中的园区。我住的房间还行，跟那种小酒店没什么差别。然后当天晚上就见到了我要采访的人。这个是一个园区的主管，有点像王传君那个角色。这中间待下去也会有一些彼此的试探。“所有人！福楼拜、莫泊桑、萨德、荷马、约翰·B.鲁特……最伟大的人！你要是多读点儿书，而不是整天看电视上的垃圾，早就明白了。”,动机性制造是指证据最初产生的方式，即证据的制造。尽管有神探夏洛克·福尔摩斯手持放大镜的形象，但我们使用的大部分证据并不是坐等着被我们发现。恰恰相反，证据往往是有动机的当事人制造或创造的，他们对看似基于证据的结果抱着特定的偏好。这在法庭审判中最为明显，所有证据不是由控方就是由辩方提供的。但这种现象在法庭之外也一样存在。其次，陈先生从文献整理方面入手，第一项工作是点校武英殿聚珍本，交由上海古籍出版社出版。他在《论〈水经注〉的版本》一文中说：“殿本以后的不少版本，从疏证上当然比殿本更为详尽，但在校勘的成就方面，基本上都还是殿本的水平。”第二项工作是他和段熙仲先生合作点校《水经注疏》。段先生的工作，以1957年北京科学出版社出版的《〈水经注〉》影印本为底本，参照明清以来《水经注》重要版本及研究成果予以订补勘误。陈先生的工作，以1971年中华书局（台北）影印出版的杨守敬、熊会贞合撰《水经注疏》为参考，并结合自己的研究心得，逐一覆校。段、陈两位先生点校的《水经注疏》（江苏古籍出版社1989年版）成为当时所能见到的最佳版本。2025年08月26日 00时53分26秒
