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室内器物皆钝而旧，唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式，银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹，”她说，“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时，茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒，在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏，气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放，花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话，她的沉默也是一种冲泡技艺，让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运，如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山，看见满山茶树如绿色波涛，“那时候的茶农还用手揉茶，手掌都是墨绿色的，洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中，像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃，把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡，茶味已淡得像一个逝去季节的回声，但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程，近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远，而真正的滋味需要等待才能浮现。
这一转换并非是某些无关紧要的坐标的移动，而是审美疆域的重构。“非虚构”的大旗历历在望，读者普遍对过于空泛的抒情感到审美疲劳，迫切希望看到有现场感的及物的作品。从这个意义上说，“阿勒泰的李娟”的出现恰逢其时。金庸这个办报策略虽然高明，《明报》仍然经营得非常辛苦。幸好金庸有写武侠小说的本事，他极尽写作能力，在经营报业的同时，孜孜不倦地写连载武侠小说。因此，金庸创作武侠小说与他办报的历程，完全无法切割开来。活动现场，著名演员涂凌女士分享了饰演剧中夏凤华母亲李燕这一角色的契机：“首先是导演的召唤。同时也有我个人的感情，我是南方人，我太想演一个跟我的家乡有机缘的作品了。”她坦言，最大的挑战是表演出角色的‘烟火气’。李燕是一个在运河边生活与劳作的妇女，性格直爽，涂凌在塑造角色时时常思考如何才能表现出这个人物的基调和真实感。“所以我一直在观察，以一种生活中的即兴表演方式去创作，在表演的时候着重强调生活感的营造，比如特地选择带有岁月痕迹的破布衣衫，以及通过观察运河边劳动妇女的肢体语言，寻找角色特有的气质形象。”为准确捕捉这个角色母女关系、婆媳关系的微妙尺度，涂凌撰写了万字人物小传。但是回到当下的时间点，我们需要想的是，过去所获得的增长在多大程度上是可以持续的？又有多大程度可以被应用于未来？,2025年08月26日 10时58分50秒
