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室内器物皆钝而旧,唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式,银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹,”她说,“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时,茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒,在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏,气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放,花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话,她的沉默也是一种冲泡技艺,让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运,如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山,看见满山茶树如绿色波涛,“那时候的茶农还用手揉茶,手掌都是墨绿色的,洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中,像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃,把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡,茶味已淡得像一个逝去季节的回声,但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程,近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远,而真正的滋味需要等待才能浮现。
当然,我无法改变已发生的事,无法补偿死者、幸存者或他们的家人。我唯一能做的,就是将我的身体中流动的感知、情感和生命力借给他们。怀着这样的愿望,我在小说的开头和结尾都点亮了一支蜡烛。在开篇,我描写了市体育馆中,十五岁的东浩为尸体铺上白布并点燃蜡烛的场景。他凝视着每支蜡烛淡蓝色的火焰。今年8月,李昂从NBA夏季联赛结束工作回到北京。因为首钢的合同已经到期,加上不确定自己能不能拿到老鹰队的这个职位,便计划着去欧洲再呆一段时间。在自传《我是谁?》的开篇,段义孚就称呼自己为“无根之人”,这是他对漫长人生中的生命体验恰如其分的总结。尽管父亲营造的家庭环境为段义孚的成长奠定了一个观念上的基础,但段茂澜儒家传统主义式的作风却让段义孚始终与他疏离,1980年,段茂澜于台北逝世时,纠结之中段义孚最终没有回去。相比之下,在战火纷飞中与母亲一同迁徙的经历,深化了他与母亲的感情。而母亲因突如其来的癌症而故去,也沉重打击了段义孚的心灵。此外,段义孚自认自幼“生命力不够旺盛”,缺乏一种占有的勇气与欲望,这一定程度上使他在看待友情和爱情时经常陷入深深的困惑与怀疑,他在《我是谁?》中提到了地理学泰斗洪堡的感情经历,称其为“在零碎的关系中寻求满足”。在孤独和困惑中,段义孚始终选择独身。外卖工作不仅是蔡师傅的生计,也是他了解这座城市的一种方式。“只有送外卖,你才能更多地和城市里的人接触,去发现这座城市的好。”在一个深夜订单送餐时,陌生人用一声“好造孽”(好辛苦)所表达的关怀,让他在夜幕下感受到成都的“人情味”,而人与城市的联系往往从这些微小的点滴开始。2025年08月26日 23时10分42秒