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室内器物皆钝而旧，唯独一把紫砂壶油亮如哲人的额头。主人取茶饼时近乎仪式，银刀轻撬的脆响竟惊动了案上的一缕沉香。“这是十五年的白牡丹，”她说，“时间把它变成了另外的东西。”热水注入时，茶叶仿佛从漫长的梦中苏醒，在盖碗中舒展成一片微型的原始森林。
我们开始喝第一泡。茶汤是淡琥珀色的黄昏，气味让我想起小时候外婆衣襟上樟木箱子的气息——一种被岁月腌制过的植物记忆。第二泡时味道突然绽放，花香像秘密般从喉间返回到舌面。主人很少说话，她的沉默也是一种冲泡技艺，让思绪在自己体内慢慢舒展。
第三泡最醇厚。我们谈起茶叶如何改变了一座山的命运，如何让福建山坳里的村庄把青春晾晒在竹匾上。她突然说起九十年代第一次去茶山，看见满山茶树如绿色波涛，“那时候的茶农还用手揉茶，手掌都是墨绿色的，洗也洗不掉。”她的某个手势停留在空中，像被什么无形的东西突然打断。
窗外的雨开始涂抹玻璃，把城市晕染成水墨画。我们喝到第五泡，茶味已淡得像一个逝去季节的回声，但喉间的甘甜却奇异般地愈发清晰。这种由浓转淡再由淡返甘的过程，近乎某种东方寓言——所有强烈的东西终将走远，而真正的滋味需要等待才能浮现。
不是圆的，那是方的了？难说，应该算扁的，像是横着放的橄榄形。传为韩幹所作的《圉人呈马图》如此，《清溪饮马图》也如此，《十六神骏图》最后一匹仍复如此。这些都不如《照夜白》流传有绪，可是都有着扁平的横瞳。视线回到英国，和诺斯几乎处于同一时代的拉斐尔前派画家，也开始追求细致刻画景物中的植物。拉斐尔前派画家也喜欢细致地描绘风景中的植物，其中最著名的就是约翰·埃弗里特·密莱司（John Everett Millais）以及他的作品《奥菲利娅》。密莱司拥有强大的写实绘画功底，画中的景物描绘得极为真实而细致，植物细节丰富，栩栩如生。他认为风景和人物同样重要，执着于刻画背景。为了创作《奥菲利娅》的背景，密莱司进行了5个月的写生，最后创作出的作品里每一棵植物的光影和空间关系都处理得非常精妙。诺斯没有那么多时间进行前期准备，也没有那么多时间思考如何处理光影关系和摆放空间中的物体，她笔下的景物几乎就是肉眼看到的模样，我们也因此能看到最真实的景色。然而，顾随又痛感“现代白话是完全离开了音乐，故少音乐美”。在他看来，白话还是旧体诗并不重要，重要的是表现“新精神”。他自称：“老顾填词，只要以词之形式，写内心的话，不管艺术化与否耳。”,关于她自己、她的家庭与家族，张爱玲确乎有讲不完的故事。这在她四十年代的作品中已有明晦不一的表现。她出国之后曾向宋淇夫妇披露……之后写“我自己的故事”。确实如此，她写了《雷峰塔》与《易经》，与张爱玲从幼年到香港沦陷后回到上海的这一段历史相合。接下来写《少帅》，讲张学良与赵四小姐的罗曼史。高一时我女朋友是琳达·斯戴尔斯。琳达身材娇小，但很引人注目，我们会在她家地下室亲热。她爸妈很和善——她爸爸在海军服役，妈妈是个很体贴的人，他们还允许我在室内抽烟。不过那时候大多数人都不反感抽烟。后来琳达开始和一个混混头目约会，我觉得他糟蹋了她。要知道，我18岁才真正到了性那一步，就在高中结束后的那个暑假。也许我反应有点慢吧，但我觉得那个时候很正常。那时候和现在不一样。和琳达·斯戴尔斯结束之后我也和其他女孩交往过。2025年08月26日 16时21分28秒
